ORNAMENTACIÓN Y TRANSCENDENCIA
La creación de órdenes se basa en las leyes de la geometría. La percepción de órdenes debe poner en juego otros factores. La estructura geométrica de un diseño visual nunca puede permitirnos, por si sola, predecir el efecto que tendrá en el espectado. En un aspecto, esto resulta obvio: la estructura es independiente de la escala, en tanto que la percepción no lo es. La mera ampliación o reducción del patrón puede cambiar drásticamente el efecto.

E.H. Gombrich (El sentido del orden)
Se podría decir que aquello que adquirimos por cultura se populariza, y es entonces cuando más gente puede entenderlo. Es también tal vez el momento de usar esos lenguajes como vehículos de comunicación. ¿Cuáles? Pues cada cual tendrá sus argumentos. Pero sobre todo es posible que una pintura que hubiera entrado en el gusto colectivo, sería una pintura eficaz.

Según ARTNews ( www.artnewsonline.com/home ), los pintores más reconocidos del Siglo XX son:

Mattew Barney, Louise Bourgeois, Jasper Johns, Ilia Kabakov, Agnes Martin, Bruce Nauman, Sigmar Polke, Gerhard Richter, Cindy Sherman, Jeff Wall.

Alvar Aalto, Le Corbusier, Antonio Gaudí, Frank Lloyd Wright, Mies Van der Rohe, Santiago Calatrava, Norman Foster, Frank Gehry, Rafael Moneo, Renzo Piano.

Aunque esto no es ninguna novedad, la pintura siempre ha estado subordinada a la arquitectura. Seguramente la tentación de la pintura en convertirse en un gran arte e independiente, la hace caer del cielo como a Ícaro. Y no es que tenga que ser esclava, pero las cosas se rigen por un orden natural. Lo de la pintura no fue una revolución, si no una rebelión. Ahora estamos en el mundo de lo Interdisciplinar, de lo orgánicamente interdisciplinar que no se olvide. Aunque ahora prefiramos el nombre de interdisciplinar al de organismo, un organismo siempre será multidisciplinar, mientras que algo multidisciplinar no tiene por que ser una organismo. La forma de organización no hace a la organización.

La pintura de siempre organizó un lenguaje decorativo con vocación de transmisor de ideas. Decoraciones sujetas a un lenguaje estético típico de lsus épocas, por que implicaba establecer la descripción de una mirada del mundo, no el fenoménico naturalista, si no el fenoménico humano. No pretendía la representación del mundo físico, si no, la visión que tenemos del mundo.


¿Cuál es nuestra visión?

Si la pintura ha de tener una función clara dentro de espacio, esta ha de reflejar lo que somos o quisiéramos ser, conjuntamente con lo que conocemos.


¿Quedará algún sentido colectivo de la belleza después de la criba?


La arquitectura moderna es un canto a los organismos vivos, también podría serlo para la pintura.

El arte no reproduce lo visible. Hace visible. (Paul Klee)


Grupo Aires.2008. Acebuch.